Une poétique en devenir: présence et métamorphose de l'ironie voltairienne dans "Le Docteur Héraclius Gloss" (1875) de Maupassant, suivi de Langues de Bois

The first section of this M.A. thesis examines the influence of Voltairean irony (as it manifests itself in Candide) on the poetics of Guy de Maupassant and specifically in Maupassant's early short story « Le Docteur Héraclius Gloss » (1875). Relying on a twofold conception of irony that opposes corrective irony (which aims to correct the real world) to literary irony (which poses the question of language), this analysis demonstrates that in the first part of his short story, Maupassant adopts the way in which Voltaire playfully combines corrective and literary irony in order to mock his protagonist. The Voltairean inspiration, however, is discarded in the second part of the story, in favour of a more empathetic tone which is more consistent with the poetics of realism inherited by Maupassant. The writing in the second part is now characterized by effects of irony that are solely literary and that reveal the intrinsic impossibility of discourse to articulate reality.The second section of this thesis entitled "Langues de bois", is a collection of short stories of various configurations (monologue, dialogue, epistolary and conventional third-person narration) split into two parts. The first part is called "Assurément" and explores discourses stemming from characters who exhibit a near-blind trust in their voice, a trust that compels them to express aspects of themselves of which they are not always conscious, and a trust that in turn reveals to the reader their innate ignorance (of themselves and of the world). The second part, titled "Peut-être", conversely investigates the inner life of characters afflicted with an acute sense of their own discursive inadequacy, and examines furthermore their resigned attempt to express themselves nevertheless.The oscillation between mocking and empathetic tones that is revealed by the study of irony in Maupassant's short story is what connects the two sections of this thesis. While also part of a broader exploration of a problematic enunciation of reality, the two parts of this section investigate the affect through which the reader relates to the characters that are presented to him. Therefore each parts are dedicated to the study of a particular tone : mocking for the first, empathy for the second.Le volet critique de ce mémoire porte sur l'influence de l'ironie voltairienne telle qu'elle se manifeste dans Candide sur la poétique de Guy de Maupassant, et plus précisément dans le conte de jeunesse intitulé « Le Docteur Héraclius Gloss ». S'appuyant sur une conception binaire de l'ironie, qui oppose l'ironie corrective (cherchant à corriger le réel) à l'ironie littéraire (posant la question du langage), l'analyse permet de montrer que dans la première partie de son conte, Maupassant emprunte à Voltaire sa manière ludique de combiner les effets d'ironies corrective et littéraire pour se moquer de son personnage principal. La veine voltairienne est toutefois abandonnée dans la seconde partie du récit, au profit d'une écriture plus empathique, et conforme à la poétique réaliste dont il est l'héritier. Cette écriture se trouve maintenant marquée par une ironie uniquement littéraire qui révèle l'impossibilité intrinsèque de tout discours à énoncer le réel. Le volet création de ce mémoire, qui s'intitule Langues de bois, est un recueil de récits brefs aux formes diverses (monologue, dialogue, épistolaire, narration à la 3e personne) qui se divise en deux sections. La première section, intitulée « Assurément », explore le discours de personnages ayant une confiance presque aveugle en leur parole, confiance qui leur fait dire des choses dont ils ne sont pas toujours conscients, et qui révèle au lecteur une certaine ignorance (d'eux-mêmes et du monde). À l'inverse, la deuxième section s'intitule « Peut-être », et sonde la vie intérieure de personnages ayant une conscience aigüe de leur impuissance discursive, ainsi que leurs tentatives résignées à s'exprimer malgré tout.L'oscillation entre ton railleur et empathique que révèle l'étude des effets d'ironie dans l'œuvre de Maupassant constitue le lien principal qui unit deux volets de ce mémoire. En plus de s'inscrire dans une problématique de l'énonciation, les deux sections du volet explorent le rapport affectif qu'entretient le lecteur avec les personnages qui lui sont présentés, et chaque section est ainsi consacrée à l'étude d'un ton particulier : la première le ton railleur et la seconde le ton empathique